| 【日期】= 1993.03.05 |
| 【期号】= 546 |
| 【标题】= 艺术的情与景 |
| 【版次】= 04 |
| 【版名】= |
| 【作者】= 曾耀农 |
| 【专栏】= 文艺随笔 |
【正文】= 
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曾耀农 (1993.03.05)
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艺术的情与景 曾耀农 主观情感与客观景物，是文艺反映的主要对象。作为一个艺术家 ，应该如何处理它们之间的关系呢？清代王夫之在《姜斋诗话》中说 “情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙会无垠。巧者则有情中景 ，景中情。” 所谓情中景，指在抒发情感时，用景物作为衬托。这种方法以表 情为主，再现客观生活景象为辅的审美意象，情中有景，目的在于使 情具形。同是明月，在幸福的恋人眼里，是一幅“月上柳梢头，人约 黄昏后”的美妙动人的图画；在孤寂的游子眼里，则是“可怜楼上月 徘徊，应照离人妆镜台”；在林黛玉气绝的潇湘馆，又是“竹梢风动 ，月影移墙”。情中景是一种“有我之境”， “以我观物，故物皆著我之色。”也就是以情浸景。 所谓景中情，则是指在景物描写中隐含情感。在熔铸意象过程中 ，审美认识突出出来，构成经过感情浇淋的生活映象的新胚胎。杜牧 的《金陵怀古》“山围故国周槽在，浪打空城寂寞回。淮水东边旧时 月，夜深还过女墙来。”这一幅寂寞的画面，隐含着诗人的怀恋之情。 情中景与景中情，是两种描写方式，而它们的最高境界，应该是 情景交融与统一。林黛玉居住的潇湘馆，自然环境“竹影参差，苔痕 浓淡”，这样的环境正映衬了黛玉孤高清冷的个性。薛宝钗居住的蘅 芜院，房内的陈设只有一瓶梅，一部书，“床上只吊青纱帐幔，衾褥 也十分朴素”。透露出主人被封建礼教压抑的性格。这些描写，做到 了以景衬情和以情画景。杜甫诗“星垂平野阔，月涌大江流”（《旅 夜书怀》）“壁立石城横塞起，金错旌竿满云直”（《虎牙行》）这 些描写使你分不出它是写景，还是写情。也可以说是写景时有情，写 情时有景。 在文学史上，也有很多情与景没有很好统一的作品。王夫之就曾 批评过贾岛和许浑写诗不注意情景结合的毛病。他说：“若夫，‘秋 风吹渭水，落叶满长安’，于贾岛何与？‘湘潭云尽暮烟出，巴蜀雪 清春水来’，于许浑奚涉？”《夕堂永日绪论内编》）“秋风”句是 贾岛《忆江上吴处士》中的两句，它同整首诗所表达的情感是不相配 的，情景没有融汇在一处。 “湘潭”句是许浑《陵敲台》中的两句，它与整首诗吊古怀旧的气 氛不协调，甚至毫无关联，所以破坏了整首诗的意境。 情与景是一对矛盾，在艺术中又可统一在一起。在抒发主观情怀 时，善借客观景物来表达；在冷静客观的描写中，善藏主观情思于其 中。一部优秀的作品，应该做到客观世界主观化，主观世界客观化。 |