| 【日期】= 2001.02.02 |
| 【期号】= 2322 |
| 【标题】= 达·芬奇：文艺复兴时期的博学者 |
| 【版次】= 03 |
| 【版名】= 黄河口导刊 博采苑 |
| 【作者】= |
| 【专栏】= 人物画廊 |
【正文】= 
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(2001.02.02)
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达·芬奇：文艺复兴时期的博学者 从来没有一位艺术家像达·芬奇那样无愧于“天才”的称号。和 莎士比亚一样，达·芬奇出身卑微，却成为驰名天下的艺术大师。他 出生于托斯卡纳地区一座名叫芬奇的小城，是当地一位律师的私生子 。他的父亲承认他，并且出资让他接受教育，但是我们还是会怀疑， 达·芬奇思维中不同寻常的自闭性是否受到了他幼时模棱两可的身份 的影响。这位不折不扣的博学者简直有太多的天赋：歌喉出众，体魄 强健，俊美绝伦，数学优异，富于科学探究的胆识……不胜枚举。才 华的过剩致使他轻视自己的艺术才能，甚至很少完成一幅画，有时还 喜欢做一些鲁莽的技术试验。比方米兰市格拉齐耶的圣马利亚教堂的 那幅《最后的晚餐》就因为他在湿壁画底子制作上独出心裁，现在颜 褪色衰，几乎看不见了。 然而，我们抢救出来的几件作品仍是有史以来最眩目的诗意画作 。《蒙娜丽莎》太出名，反而使自己处于“不利地位”。满怀敬畏的 观光者只能在攒动的人头中透过厚玻璃欣赏她的尊容。人们想尽一切 手段复制它，却丝毫不能削弱它的魔力。所有理解的企图都是徒劳。 这是一幅只能默默凝视的作品。 达·芬奇三幅最著名的女子肖像都暗藏着一种渴望。这种神韵在 《切奇莉娅·加拉拉尼》中表现得最有感染力，在《蒙娜丽莎》中最 神秘，在《吉内弗拉·德·本齐》中最具有对立性。我们很难长久地 凝视《蒙娜丽莎》，因为对它有着太多的期望。也许那幅不太出名的 《吉内弗拉·德·本齐》可以让我们看得更真一些，它具有一种为达 ·芬奇独有的、让人魂牵梦绕的非尘世之美。 含而不露的个性 《吉内弗拉·德·本齐》的主人公既不带蒙娜丽莎内心深处的暗 笑，又没有切奇莉娅温柔的顺从，这位年轻妇人柔美的阴郁目光越过 我们，嘴唇敏感的曲线现出毫不迁就的不悦。她挺直修长的脖颈，昂 起骄傲而完美的头颅。她似乎眯着双眼，容忍着画家和他的艺术。精 微的鬈发像瀑布一样从光洁动人的额头两边流泻而下（顺便说一句， 这个额头属于那个时代最富才华的知识分子之一），背后杜松针叶的 排列与发鬈微妙的涡卷相互呼应。 荒寒的池水、如烟的薄雾、幽暗的树木、止水中的倒影，围绕、 映衬着这位女子。对于画家来说，她是实在的血肉之躯，却又无法洞 穿。她的完美令他沉醉。他观察并为我们描绘出那薄如蝉翼的紧身胸 衣和颈部泛起的红晕。她最真实的一面恰是她掩盖的一面。达·芬奇 向我们展示的正是她掩盖的一面：一种不为他人窥探的自我专注。 （摘自《读者文摘》2001·1期） （附图片） 蒙娜亚莎 达·芬奇 作  |